40集電視連續(xù)劇小巷人家雖已落下帷幕，但劇中讓人身臨其境的地域性聲音設計，仍縈繞耳邊，久久回響。小巷人家是一部以20世紀70年代末蘇州棉紡廠為背景的地域性年代劇，該劇通過講述小小巷弄中兩代人的故事，展現(xiàn)了時代變遷的滄桑與溫情。劇中，閆妮飾演的黃玲和蔣欣飾演的宋瑩兩家人的故事，將觀眾的思緒和情感帶回那個充滿變革與活力的年代。在地域性年代劇中，聲音設計起著至關重要的作用。著名電影藝術大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克說過：“聲音是電影的靈魂”。聲音不僅是影視劇的載體，也是情感傳遞和氛圍營造的關鍵所在。地域性年代劇小巷人家，打動無數觀眾的不僅僅是奮斗勵志和樸素動人的情感故事，還有其獨特的語言、音樂等地域性聲音設計，讓觀眾仿佛身臨其境。方言既是語言交流的工具，也是文化、情感和身份認同的重要載體。在影視劇中，方言的使用能夠更好地塑造鮮明的人物形象，反映特定時代背景下的社會現(xiàn)實和人物性格。電視劇小巷人家的故事發(fā)生在蘇州，宋瑩的扮演者蔣欣在劇中基本上講的都是蘇州方言，這種表達方式，讓觀眾對該劇產生了真實感和沉浸感。蘇州話是吳語的代表，以軟糯著稱，是近代中國四大白話（京白、韻白、蘇白和粵白）之一，在歷史上有較高的地位。劇中兩位女主人公黃玲和宋瑩的扮演者都是北方人，想學會地道的蘇州方言也是很難的，所以，該劇在人物對白中，大部分都采用了“以普通話為主、蘇州話點綴”的語言設計思路，在對白中偶爾加入一些極具蘇州色彩的發(fā)音和用詞，較好地規(guī)避了北方演員塑造南方角色時，發(fā)音過“硬”不夠“軟”的風險。地域性年代劇中的音樂選擇能夠直接影響觀眾的情感體驗。小巷人家的主題曲消失是由高姍作詞作曲、蘇運瑩演唱的。“若美好易逝，記得那個地址，我們仍是那個樣子，不害怕會消失，我推開一扇門，轉過身，你就在門里……”。歌詞既表達了對美好時光的懷念，也暗示出對美好未來的期待，即使面對易逝的流年，也希望能記住那個小巷，記得它最初的樣子。這首主題曲以其悠揚婉轉的旋律，與歌唱者細膩的唱腔調動起觀眾的情感波動，恰如其分地烘托出觀眾對人物和故事美好的情感。環(huán)繞聲技術能夠產生重現(xiàn)聲音的移動感、定位感，能讓影視場景的聲音效果更接近于現(xiàn)實，因此，環(huán)繞聲技術在地域性年代劇中的應用也越來越廣泛。小巷人家為了將影視聲音達到最佳效果，聲音設計師通過不同音量、不同音色、不同聲像的音效疊加，構建出一個立體且富有層次感的聽覺空間。例如，在展現(xiàn)農貿市場的情景中，不僅有小攤販的叫賣聲、有顧客的討價還價聲，還有遠處車輛的轟鳴聲和偶爾傳來的男女笑聲，聲音設計師將這些聲音疊加在一起，交織出一幅熱鬧非凡的市集場景。小巷一戶挨一戶，沒有很好隔音效果的居住環(huán)境，盡管電視劇的播出條件可能只有左右兩個聲道，但聲音設計師也通過聲音疊加方式，盡量讓觀眾清晰地分辨出哪家人在做飯、哪家人在爭吵，使該劇所塑造的年代感、地域性更加真實，自始至終讓觀眾沉浸在小巷之中、故事之中，久久不能自拔。小巷人家通過精心設計的聲音，成功地將觀眾帶入了蘇州小巷的生活，讓人仿佛置身其中，感受到了時代的變遷和人情的溫暖。劇中對于方言的運用和音樂的選擇，都讓觀眾更加貼近角色的內心世界，感同身受。聲音的細膩處理和環(huán)繞聲技術的應用，讓整部劇更加生動和立體，讓人產生了身臨其境的感覺。

地域性年代劇小巷人家的成功，不僅在于講述了真實感人的故事，更在于其用心的聲音設計，讓觀眾沉浸在劇情之中，難以自拔。聲音，是電視劇中必不可少的元素，它如同一把鑰匙，打開了觀眾心靈深處的情感之門。小巷人家在聲音設計上的用心，無疑讓觀眾對該劇留下了深刻而美好的印象。愿更多的影視劇借鑒小巷人家的經驗，把聲音這一細節(jié)做到極致，讓觀眾在細微之處感受到劇情的魅力，讓聲音成為電視劇中獨具魅力的靈魂所在。